تاریخ، تئوری و نقد معماری

وبلاگ پشتیبان دروس تئوری و طرح معماری دکتر ایمان رئیسی

عنوان تعدادی از تزهای دکترای معماری، شهرسازی و پژوهش هنر دانشگاه تهران

عنوان دانشجو استادراهنما رشته تحصیلی تاریخ ثبت
شهرسازی معاصر ایران بعداز انقلاب اسلامی تجزیه و تحلیل  محمد علی کامروا اعتصام شهرسازی 1377/12/03
هویت معماری معاصر ایران بررسی تطبیقی نظریه و تجزیه ها رحمان اقبالی اعتصام معماری 1378/04/30
بررسی عوامل موثر در شکل گیری ساختمانهای بلند در ایران محمد رضا بمانیان گلابچی معماری 1378/10/12
مبانی طراحی مجموعه نقش جهان اصفهان  پرویز نوروزیان لقایی شهرسازی 1378/11/04
نقش وقف در تشکیل فضاهای شهری تهران دوره قاجار محمد رضا شهابی سعیدنیا شهرسازی 1378/11/10
مرمت شهری در شهرهای تاریخی ایران پیروز حناچی فلامکی معماری 1378/11/30
ابن خلدون  و مساله شهر مسعود علیمردانی  مجتهدزاده شهرسازی 1378/12/04
نمادگرایی در شهر ایرانی  بهرام امین زاده سعیدنیا شهرسازی 1378/12/23
کاربرد عناصر خورشیدی در بناهای بلند تهران  ریما فیاض  حریری معماری 1379/01/30
ارزشهای باغ ایرانی (صفوی - اصفهان) مجتبی انصاری دیبا معماری 1379/02/18
توسعه شهری از دیدگاه طراحی شهری: مورد نومه بخش مرکزی تهران مجید زارعی توسلی شهرسازی 1379/03/21
بررسی تطبیقی قابلیت دسترسی در بافت شهری تهران با تاکید نظری بر ابعاد اجتماعی  محمود محمدی  عزیزی شهرسازی 1379/05/22
نقد و شبه نقد (تاملی در مواضع منتقدین در نقد آثار معماری) حمید رضا خویی آیوازیان معماری 1379/09/12

ادامه مطلب
   + ایمان رئیسی ; ۳:٠٩ ‎ق.ظ ; ۱۳٩۳/۱/٧
comment نظرات ()

لینک هایی برای دانلود مقاله و کتاب

http://www.irandoc.ac.ir/

http://thesis.irandoc.ac.ir/

http://www.ensani.ir/

http://www.magiran.com/

http://www.noormags.com/view/fa/default

 http://neave.com/

http://toskal.ir/

http://www.irpdf.com/

http://ww7.sincedirect.com/

http://journals.nlai.ir/

http://www.iiketab.com/

http://www.parand.se/      

http://www.history.com/

http://library.nu/                         

www.book24.ir

shasa.ir

http://nazar.ac.ir/

http://www.prozhe.com/
http://www.sciencedirect.com/

www.sid.ir

http://www.springer.com

http://www.sciencedirect.com

http://www.gigapaper.ir

 

   + ایمان رئیسی ; ۱٢:٠۱ ‎ق.ظ ; ۱۳٩۳/۱/٥
comment نظرات ()

فهرست مطالب فصلنامه آبادی

فهرست مطالب شماره های 8-9 و 14 تا 34 دوره جدید فصلنامه آبادی جهت استفاده ی دانشجویان و پژوهشگران محترم ارائه می شود.

ادامه مطلب
   + ایمان رئیسی ; ٧:۳۳ ‎ب.ظ ; ۱۳٩٢/۱/۱٧
comment نظرات ()

بازخورد 96.36 درصدی!

با تشکر از دوستان شرکت کننده در ارزشیابی کیفیت تدریس اینجانب در درس های مبانی زیبایی شناسی، معماری معاصر یران، سیر اندیشه های معماری و مبانی نظری معماری ترم قبل، خواهشمندم پیشنهادات خود را جهت ارتقای سطح کیفی برنامه برایم ارسال نمایید.

خلاصه ارزشیابی دروس:

مبانی زیبایی شناسی: گروه 912 : 88.59 درصد   و گروه 911 : 82.64 درصد

معماری معاصر ایران: گروه 903 : 82.64 درصد و گروه 904 : 96.36 درصد

سیر اندیشه در معماری: گروه 9021 : 88.58 درصد و گروه 901: 92.03 درصد

مبانی نطری معماری: گروه 1 : 88.75 درصد و گروه 9023 : 85.33 درصد

 

ادامه مطلب
   + ایمان رئیسی ; ٢:٤۸ ‎ق.ظ ; ۱۳٩۱/۱۱/۱٧
comment نظرات ()

بناهای انتخاب شده جهت نقد در درس معماری معاصر ایران

آزاده غلامی: کانون وکلای میرمیران

احمد مظفری: کارخانه پایکاربنیان پانل، شرکت آرد

تابان خدایی: مجتمع اداری تجاری ولیعصر، عباس ریاحی فرد، فریناز رضوی نیکو

رضوان رسولی: گالری مبلمان آو، دانشمیر

روفیا عبدالحی: سفارت جمهوری اسلامی ایران در بانکوک، میرمیران

زهرا بخشی: ایستگاه مترو گلشهر، کرج، مهندسان مشاور همگروه

سارا زارع: نمایشگاه و انبار مبلمان تهران، محمد مجیدی

علی زاددهش: اداری پل رومی، دانشمیر

کورش روشندل: سازه بامبو، پویا خزائلی پارسا

لیدا موسوی: مجموعه ساختمان اداری استیجاری خرسند تهران، پانته آ اسلامی

مهدی مهدوی: اقامتگاه اسکی بارین، عباس ریاحی فر و فری ناز رضوی

مهسا ذاکرا: هنرستان دخترانه پاپلی خلعتبری، شکوهیان

ندا اسدی: سینما تو گراف، هومن سلامت

نفیسه درزی: پردیس سینمایی ملت، دانشمیر

همایون قاضی میرسعید: ساختمان اداری تهران، شامیل محمدزاده

محمدرضا واعظی: خانه دو پوسته، رضا دانشمیر

سمیرا رشیدی: ویلایی برای یک دوست-دفتر معماری رازان،علیرضا تغابنی/پریسا علیمحمدی

شهرام آخوندی: ویلای درویش آباد پویا خرائلی

زهرا عسکری طاری: ساختمان اداری مهرگان در تهران، دفتر معماری زاویه، مریم علوی و مهدی مرزیاری

علی کاکاوند: مجموعه مسکونی کاشانک،‌ کار آرش مظفری،‌

رضا بهارستانی:کارخانه ریسندگی احسان پود، عباس ریاحی فرد، کامران حیرتی، هومن بالازاده

حمیدرضا آقامحمد: تحلیل روانکاوانه‌ی پردیس سینمایی ملت

میثم علیمردانی: ساختمان اداری - تحقیقاتی پردازش سامانه های پایدار تهران ، دفتر معماری الگو

محمد ترابزاده، مجموعه ورزشی رفسنجان میرمیران

مسعود ولی زاده: سلف سرویس دانشگاه سیستان و بلوچستان، لیدا الماسیان، شاهین حیدری

الناز امیرزاده: ساختمان تله متری و کنترل از راه دور آب تهران، دفتر معماری هسته طراحی

سمانه چپردار: مهمانسرای پدری، شرکت طراحان و بناکنندگان زاو

مهداد بیگ محمدی -موزه سازه های آبی فارس
 
 
سحر قلم آرا ایستگاه متروی آزادی

   + ایمان رئیسی ; ۱۱:٠٥ ‎ق.ظ ; ۱۳٩۱/٧/٢٥
comment نظرات ()

آگاهی نامه

به اطلاع دانشجویان محترم درس معماری معاصر ایران و سیر اندیشه در معماری دوره کارشناسی ارشد معماری آزاد قزوین می رسانم که تاریخ نهایی تحویل مدارک مربوط به بنای منتخب 6 تیرماه 1391 است. در این روز از 8 تا 16 در دانشکده معماری حضور خواهم داشت و پروژه های دروس مذکور را تحویل خواهم گرفت. ضمنا تا قبل از این روز هم می توانید از طریق ایمیل فایل های خود را ارسال نمایید.

ضمنا خواهشمند است نام کلیه فایل های مرتبط با پروژه ی خود را با حروف انگلیسی تایپ نمایید و در هر فایل، نام کامل خود و اعضای گروه را بنویسید.

جهت فایل های ترجمه شده ی درس سیر اندیشه در معماری موارد زیر را رعایت نمایید:

کلیه ی اسامی خاص (افراد، مکان ها، رویدادها، نام کتاب ها و مقاله ها و ...) باید در پانوشت بصورت لاتین مشخص شوند.

کلیه تاریخ ها بصورت میلادی ارائه شود.

فایل ورد متن ترجمه شده از طریق ایمیل یا لوح فشرده به مدرس تحویل شود.

هر جا که در ترجمه ی جمله ای از متن مشکوک هستید، مقابل آن جمله علامت (!) را قرار دهید.

تا جایی که ممکن است از تحویل مدارک بصورت چاپ شده خودداری نمایید و کلیه ی مدارک را بصورت فایل تحویل یا ایمیل نمایید.

درصورتی که فایل پاورپوینت سمینار دارای ارزش زیبایی شناسانه و گرافیکی است، آنرا هم ارسال نمایید، اما در صورتی که فقط حاوی جملاتی خلاصه از متن ترجمه است، و تماما متن محور است، از ارسال آن خودداری نمایید!

 

جهت مدارک درس معماری معاصر ایران موارد زیر را رعایت نمایید:

فقط اصل پرسشنامه ها به همراه یک حلقه لوح فشرده حاوی موارد زیر تحویل شود: فهرست منابعی که بنای منتخب در آنها معرفی، تحلیل یا نقد شده است و در نرم افزار ورد تایپ شده است./ تحلیل منابع الهام شکل بنا در یک فایل ورد با توجه به مقاله ی رویکرد شکلی در تحلیل معماری شیردل و میرمیران/ فایل نتایج پرسشنامه ها در محیط اکسل/ تصاویر وضع موجود پروژه با کیفیت مناسب جهت چاپ (رزولوشن 300 دی پی آی)/ تصاویر قدیمی پروژه (در صورت دستیابی به آنها)/ سایر مدارکی که در مطالعات میدانی یا کتابخانه ای بدست آورده اید و می تواند در تحلیل شکل بنا موثر باشد.

 

   + ایمان رئیسی ; ۱:٠۸ ‎ق.ظ ; ۱۳٩۱/۳/۱۸
comment نظرات ()

فهرست منابع جهت امتحانات ترم جاری

فهرست منابع امتحانات دروسی که اینجانب در ترم جاری ارائه می دهم به شرح زیر معرفی می شود:

درس سیر اندیشه در معماری (کارشناسی ارشد)

کتاب "از زمان و معماری" نوشته ی منوچهر مزینی، انتشارات شهیدی

کتاب" بسوی یک معماری جدید" نوشته ی لوکوربوزیه، ترجمه محمدرضا جودت، نشر آرمانشهر

کتاب "ده کتاب معماری" نوشته ی ویتروویوس، ترجمه ریما فیاض، نشر دانشگاه هنر

کتاب" از مدرنیسم تا پست مدرنیسم"، ویراسته ی لارنس کهون، ترجمه عبدالکریم رشیدیان و همکاران، نشر نی، فصل های "در پاسخ به روشن نگری چیست؟" نوشته ی امانوئل کانت، "بورژوازی و پرولتاریا" نوشته ی کارل مارکس و فریدریش انگلس، "بنیاد و بیانیه ی فوتوریسم" نوشته ی مارینتی، "برگرفته ای از پیچیدگی و تضاد در معماری" نوشته رابرت ونتوری، "پایان کتاب و آغاز نوشتار" نوشته ی  ژاک دریدا، "مرگ معماری مدرن" نوشته ی چارلز جنکز، " برگرفته ای از پست مدرنیسم چیست؟" نوشته ی چارلز جنکز.

کتاب "اصفهان تصویر بهشت" نوشته ی هانری استیرلن، ترجمه جمشید ارجمند، نشر فرزان روز. 0فایل پی دی اف دو فصل از این کتاب نایاب در وبلاگ قابل دانلود است.)

کتاب "پشم و لگد از همه نوع" نوشته ایمان رئیسی، نشر کسرا، مقالات: 1. "منطقه گرایی انتقادی، معماری مدرن و هویت فرهنگی"، نوشته کنت فرامپتون، ترجمه ایمان رئیسی ص.124. 2. مطالعه تطبیقی تفکر لوکوربوزیه و ونتوری در مورد طبیعت" ص.140. 3. تحول تکنولوژی ساخت در تخت جمشید، ص. 160. 4. شادی در هنر ایران باستان، ص. 168. 5. "میدان تهی"، ص.206. 6. معماری افقی- معماری چند صدا، ص. 308

کتاب " اشتیاق تئوریک و استراتژی های طراحی در آثار هشت معمار معاصر، نوشته رافائل مونئو، ترجمه ایمان رئیسی و حسام عشقی صنعتی، نشر کسرا، فصل های ونتوری و اسکات براون، پیتر آیزنمن، رم کولهاس.

کتاب "جستاری درباره ی مهر و ناهید" نوشته محمد مقدم، نشر هیرمند

کتاب " تاریخ معماری غرب" نوشته امیر بانی مسعود، نشر خاک، فصل رنسانس: آلبرتی و پالادیو

مباحث مطرح شده در کلاس.

 

درس آشنایی با معماری معاصر ایران (کارشناسی ارشد)

کتاب " معماری معاصر ایران" نوشته امیر بانی مسعود، نشر هنر معماری قرن، از فصل "معماری دوره پهلوی اول" تا آخر

کتاب "نقد آثاری از معماری معاصر ایران" نوشته کامبیز حاجی قاسمی و همکاران، نشر وزارت مسکن و شهرسازی.

کتاب "پشم و لگد از همه نوع" نوشته ایمان رئیسی، نشر کسرا، مقالات: 1. نقد ساختمان جدید کتابخانه ملی ایران، ص. 94. 2. نقد شاختمان جدید مجلس شورای اسلامی، ص.100. 3. پنج معمار جوان در مسابقه پارک فناوری پردیسان، ص. 214. 4. رویکرد شکلی در تحلیل معماری هادی میرمیران و بهرام شیردل، ص. 220. 5. گرایش به تکنولوژی در معماری معاصر ایران، ص.250. 6. معماری افقی، معماری چند صدا، ص. 308.

مباحث مطرح شده در کلاس.

 

درس مبانی نظری معماری (کارشناسی)

کتاب " اشتیاق تئوریک و استراتژی های طراحی در آثار هشت معمار معاصر"، نوشته رافائل مونئو، ترجمه ایمان رئیسی و حسام عشقی صنعتی، نشر کسرا

کتاب "پشم و لگد از همه نوع" نوشته ایمان رئیسی، نشر کسرا،

مقالات: 1. ریخت شناسی حیاط مرکزی در خانه های بوشهر، ص. 298. 2. رویکرد شکلی در تحلیل معماری هادی میرمیران و بهرام شیردل، ص. 220. 3. فضا در جامع اردستان، ص.152. 4. راهکارهایی برای دستیابی به پایداری اجتماعی در مسکن، ص.272، 5.شادی در هنر ایران باستان، ص. 168، 6. تحول تکنولوژی ساخت در تخت جمشید، ص. 160، 7.تحلیل واژه شناختی ایده، کانسپت و واژگان مرتبط، ص. 318،

مباحث مطرح شده در کلاس.

 

درس آشنایی با تاریخ معماری معاصر (کارشناسی)

کتاب "از زمان و معماری" نوشته ی منوچهر مزینی، انتشارات شهیدی

کتاب " اشتیاق تئوریک و استراتژی های طراحی در آثار هشت معمار معاصر، نوشته رافائل مونئو، ترجمه ایمان رئیسی و حسام عشقی صنعتی، نشر کسرا، از فصل چهارم: پیتر آیزنمن، تا آخر.

کتاب "پشم و لگد از همه نوع" نوشته ایمان رئیسی، نشر کسرا، مقاله های "میدان تهی"، ص.206. و "معماری افقی- معماری چند صدا" ص. 308

مباحث مطرح شده در کلاس.

   + ایمان رئیسی ; ۱٢:٥٧ ‎ق.ظ ; ۱۳٩۱/۳/٥
comment نظرات ()

پرسشنامه تحقیق درس معماری معاصر ایران

از دانشجویان محترم درس معماری معاصر ایران تقاضا می نمایم که تعداد 50 عدد پرسشنامه، مشابه متن زیر در قطع A5 تهیه نمایند. پرسشنامه باید در محل بنای منتخب توسط خود شما پر شود و مخاطبان را بطور اتفاقی انتخاب نمایید. در روز تحویل اصل پرسشنامه ها و فایل نمودار میله ای هر یک از سئوالات که با استفاده از نرم افزار Excel ترسیم شده به همراه سایر مدارک درخواست شده به مدرس تحویل خواهد شد. ضمنا در صورت تمایل فایل پی دی اف پرسشنامه هم از طریق ایمیل به آدرس شما ارسال خواهد شد.

 

پرسشنامه

این تحقیق در راستای درس "معماری معاصر ایران" دوره کارشناسی ارشد معماری دانشگاه آزاد اسلامی قزوین به راهنمایی دکتر ایمان رئیسی انجام خواهد شد. خواهشمند است به سئوالات زیر پاسخ دهید.

 عنوان تحقیق: رویکرد شکلی در تحلیل ساختمان های عمومی معماری معاصر ایران 90-1300

 نام بنا: ..........................................................  شماره پرسشنامه: ........

 مشخصات:                              

سن: ..........................   جنسیت: ............................. تحصیلات: ................................................ شغل: ..................................

 

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

1-   تا چه حد شکل این ساختمان را می پسندید؟

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

2-   تا چه حد رابطه ی شکل این ساختمان با شهر و سایر ساختمان های پیرامون را تایید می کنید؟

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

3-   تا چه حد از مصالح و رنگ های به کار رفته در نمای این ساختمان رضایت دارید؟

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

4-   تا چه حد از مصالح و رنگ های به کار رفته در فضاهای داخلی این ساختمان رضایت دارید؟

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

5-   تا چه حد رابطه ی شکل و عملکرد (کاربری) این ساختمان را تایید می کنید؟

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

6-   تا چه حد نحوه ی ورود به این ساختمان را می پسندید؟

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

7-   تا چه حدی شکل این ساختمان شبیه شکل هایی است که قبلا دیده اید؟

خیلی کم

کم

متوسط

زیاد

خیلی زیاد

8-   تا چه حدی شکل این ساختمان را به خاطر می سپارید؟

 

   + ایمان رئیسی ; ٢:٥۱ ‎ق.ظ ; ۱۳٩۱/٢/۸
comment نظرات ()

کورش فرزامی

کوروش فرزامی 1316-1389

1339 مانسیون اول بینال تهران با طرح "چوپان"

اوایل دهه چهل آغاز طراحی سردر دانشگاه تهران

1347 افتتاح سردر دانشگاه تهران

1368 مهاجرت از ایران

1389 مرگ در 73 سالگی، واشنگتن

علاقه به پیکاسو و لوکوربوزیه

بحث کوبیسم در طرح سردر + مفهوم فضا- زمان

طول سردر 30 متر، پایه ها از 80 تا 15 سانتیمتر

حمایت هیات امنا در انتخاب مشاور خارجی جهت قالب بندی و اجرای بتن (هزینه ی مصالح سرامیک به اجرای بتنی خوب اختصاص یافت)

حمایت محسن فروغی از نمایان بودن طرح بتن

مهندس سازه: سیمون سرکیسیان

کل کار اجرا: میلگرد گذاری، قالب بندی، بتن ریزی.

 

موارد ذکر شده خلاصه ای از نوشته ی آقای علی محمد سادات افسری بود که متن کامل آن در فصلنامه معمار شماره 63 منتشر شده است.

   + ایمان رئیسی ; ۸:٠٠ ‎ب.ظ ; ۱۳٩۱/۱/٧
comment نظرات ()

بناهای انتخاب شده توسط دانشجویان جهت درس معماری معاصر ایران

احمد باقری: ساختمان نظام مهندسی قزوین

راهبه قاسمی: دانشکده فنی دانشگاه تهران

سارا همتی ترابی: موزه هنرهای معاصر تهران

مولود حاجی ولیان: دانشکده هنرهای زیبا

کاملیا علیمردانی: دانشکده حقوق دانشگاه تهران

سیما آذرگون: فرهنگسرای نیاوران

رامین میرعبدالباقی: موزه ایران باستان

انسیه خوینی: سازمان میراث فرهنگی تهران

وحید شاهکوه محلی: آرامگاه نادر مشهد

مهسا رحمانی: آرامگاه بوعلی سینا همدان

فرناز رستگاری: پارک شفق تهران

مریم صبوری: ساختمان میلاد مهدی علیزاده

ندا علیخانی: آرامگاه باباطاهر

پروانه عربلو: موزه فرش ایران

پریچهر معافی غفاری: میدان حسن آباد تهران

مریم مهارتی: دبیرستان البرز

نسرین رمضانی برومند: برج آزادی تهران

اکرم همتی: ساختمان اداری پل رومی دانشمیر

طیبه تیموری: ساختمان مرکزی گروه صنعتی بهشهر

صباح پرتوی: تئاتر شهر تهران

غزال صالحی: ساختمان اداری خ.ولیعصر

سمیرا حسین زاده: کاخ شهربانی تهران

فاطمه مومن قزوینی: مسجد سپهسالار

نیلوفر کشاورز: ساختمان اداره پست

فریبا شیرازی: کاخ شهناز پهلوی

سودابه عباسی: هتل شرایتون (استقلال)

نیلوفر رحمانی: بانک ملی تبریز

کوروش آقابزرگی: آرامگاه سعدی

نسترن رسولی: کارخانه کانادادرای (زمزم)

سودابه عباسی: کاخ وزارت امور خارجه

نگین ایرانی: سینما ملت

وحیده شهیدی: آرامگاه حافظ

ناهید محمد علی خانی: مدرسه ایرانشهر یزد

آمنه شیروانی: اقامتگاه اسکی بارین، شمشک

فرزاد احمدی: باشگاه دانشگاه تهران

محدثه داوطلب: مدرسه انوشیروان دادگر

قربان افشار: مجموعه فرهنگی فرشچیان

الهام حافظی: راه آهن کرج

رضا عشقی پور: مسجد دانشگاه تهران

فاطمه خلخالی ها: مرکز مدیریت دولتی (دانشگاه امام جعفر صادق)

منصور قویدل: دانشکده مدیریت دانشگاه شریف

صابره فدایی: رادیو بیسیم تهران

مهران ازهاریان فر: استخر امجدیه

ریحانه نوروزی نژاد: مهمانسرای حافظیه

سوده ذکایی: آرامگاه خیام

مریم نصرتی: سینما ملت

زینب صالحی: آرامگاه بوعلی سینا

سعید ولی زاده: بانک ملی دانشگاه تهران، یورن اوتزن

ریحانه حسین زاده: هنرستان دختران بی سرپرست، وارطان

رباب احمدی: دانشکده پزشکی دانشگاه تهران

الهام سادات میرشجاعی: مجلس سنا

مهدی قره داغی: سالن های چند منظوره و استخر ورزشگاه آزادی

قادر رمضانپور: استادیوم فوتبال آزادی

سامان سلیمی: بانک سپه شعبه میدان توپخانه

مرتضی کشاورز نجفی: دانشکده معماری دانشگاه امام خمینی قزوین

ندا بهرامی صالح لو: دانشگاه بوعلی سینا همدان

علیرضا قربانی: فرودگاه بین المللی امام خمینی

فردوس مشکینی: دانشکده علوم دانشگاه تهران

 

 

 

 

   + ایمان رئیسی ; ۱۱:٠٠ ‎ق.ظ ; ۱۳٩٠/۱٢/۱٠
comment نظرات ()

برنامه ی درس معماری معاصر ایران

جلسه اول: آشنایی با برنامه کلاس و منابع مطالعاتی، تعریف پروژه ی درس.

جلسه دوم: دیباچه ای بر نظریه انحطاط ایران، با استفاده از کتاب دکتر جواد طباطبایی

جلسه دوم: مکتب تبریز، با استفاده از کتاب دکتر جواد طباطبایی

جلسه سوم: نظریه حکومت قانون در ایران، با استفاده از کتاب دکتر جواد طباطبایی

جلسه چهارم: گفتگوی جمعی، کرکسیون

جلسه پنجم: میرزا مهدی خان شقاقی، آندره گدار، نیکلای مارکف، رولان دوبرول، گابریل گورکیان

جلسه ششم: محسن فروغی و هوشنگ سیحون

جلسه هفتم: کریم طاهرزاده بهزاد، وارطان آوانسیان، و پل آبکار

جلسه هشتم: گفتگوی جمعی، کرکسیون

جلسه نهم: کامران دیبا، حسین امانت، نادر اردلان

جلسه دهم: مهدی علیزاده، یحیی فیوضی، علی اکبر صارمی

جلسه یازدهم: هادی میرمیران و بهرام شیردل

جلسه دوازدهم: گفتگوی جمعی، کرکسیون

جلسه سیزدهم: حسین شیخ زین الدین، فرهاد احمدی

جلسه چهاردهم: رضا دانشمیر، علیرضا تغابنی، عباس ریاحی فر

جلسه پانزدهم: گفتگوی جمعی، کرکسیون

   + ایمان رئیسی ; ۱٢:٠٢ ‎ق.ظ ; ۱۳٩٠/۱۱/٢٩
comment نظرات ()

نیایش برای سلامتی!

منتشر شده در هفته نامه شهروند امروز

-اینجا-

   + مسعود حبیبی ; ٤:٤۳ ‎ب.ظ ; ۱۳٩٠/٢/۱٤
comment نظرات ()

خلاصه مطالب جلسه دهم معماری معاصر

معماری پست مدرن در ایران:
از دهه 40 خورشیدی در ایران گرایشات پست مدرنیستی به وجود آمد. به دلیل تمایلات ناسیونالیستی رضا شاه و اینکه خاندان پهلوی به نوعی به تاریخ قبل از اسلام در ایران وصل شوند (هخامنشیان یا ساسانی) نوعی نگاه به گذشته و عزت و احترام برای معماری گذشته حاکم بود. در آثار ایران در دوره مدرن نیز نگاه به گذشته در معماری به خوبی مشهود است. مثلا در کارهای هوشنگ سیحون نوعی نگاه به گذشته وجود داشت با اینکه در اوج معماری مدرن بود، یا کارهای مارکوف یا کارهای کریم طاهرزاده بهزاد. این معماران به معماری گذشته نگاه می کردند که ما نام آنها را نئوکلاسیک نهادیم. اما در واقع ریشه های نگاه به گذشته از زمان پهلوی اول به معماری ایران وارد شد. اتفاق دیگری در ایران رخ داد که باعث تقویت حس ملی گرایی شد، کودتای 28 مرداد بود. پس از آن مردم دچار سرخوردگی شدند. پیش از آن ، دکتر محمد مصدق توانست حکومتی بر مبنای دموکراسی بنا نهد و ایران قدرت گرفت و صنعت نفت ملی شد و دست انگلستان از صنعت نفت ایران قطع شد، انگلستان ضربه ای اساسی خورد. تنها دورانی است که مردم ایران رنگ آزادی را به معنای واقعی دید دوران 8-9 ماهه حکومت دکتر محمد مصدق بود. پس از کودتای 28 مرداد مردم ایران سرخورده شدند، مخصوصا روشنفکران و هنرمندان. در اوایل دهه 40 جریانی در هنر ایران رخ داد که گرایش پست مدرن داشت. دراین راستا شاعرانی نظیر: شاملو و اخوان ثالث نوعی امید تازه را در خون مردم تزریق کردند. توسط اشعارشان. این گرایش تقریبا همزمان می شود با جریان پست مدرنیست در دنیا (1340 مصادف با 1960) تعدادی از هنرمندان ایرانی برای تحصیل به امریکا و اروپا رفته بودند به ایران بازگشتند.

حسین زنده رودی: لقب شارل دارد. در فرانسه زندگی می کند و بسیار تاثیر گذار بود در نقاشی نوگرای ایران به سمت جریانهای پست مدرن. او جدول اعداد و رمزها را در کارهاش قرار داد و با آنها ترکیب بندی های مدرن پدید آورد. دیگر نقاشی یک صحنه رئالیستی نبود، بلکه یک صحنه آبستره و انتزاعی شد. او در دوره ای نقاشی هایش را با سیاه مشق های خطاطی انجام داد و ترکیب های مدرنی از همان خوشنویسی سنتی ایجاد کرد.

محمد احصایی: از نقاشان معتبر ایران هستند که تحت تاثیر کارهای زنده رودی نقاشیهایی الهام گرفته از سیاه مشق های خطاطی به شکل انتزاعی ترسیم کرده است.

آیدین آغداشلو: از نقاشان برجسته معاصر ایران است. او توسط بنیاد فرح پهلوی بورس دریافت کرد و برای تحصیل به انگلستان رفت و دوره تخصصی شناخت و مرمت آثار هنری باستانی گذارند. او جزء برترین صاحب نظران عرصه آثار عتیقه است. قبل از انقلاب او سال ها رئیس موزه رضا عباسی در تهران بود و تمام آثار رضا عباسی را مرمت کرد به نحوی که مرمت آن قابل تشخیص نیست. تبحر او در مرمت مثال زدنی است. او نیز بحث پست مدرنیست را در نقاشیهایش دنبال می کند و به نحوی آشفتگی انسان امروز را بیان می کند. مجموعه آثار او تحت عنوان "خاطرات انهدام" مورد بحث امروز است. در این مجموعه سعی می کند برخورد کانسپتچوال می کند با آثار هنری، یعنی تعدادی آثار مشهور جهان غرب را می کشد و عمدا آنها را تخریب می کند. مثلا روی چشم های این نقاشی ها دوپاره مینایتور ایرانی را ترسیم می کند. این اثر او در دوران جنگ و هنگامیکه خرمشهر به دست دشمن افتاد ترسیم شده. او در واقع در کارهایش از نوعی کلاژ استفاده می کند.
بعد از اینکه فرح پهلوی همسر شاه ایران شد. به دلیل اینکه او دانشجوی سال دوم رشته معماری در فرانسه بود و با هنر آشنا بود، بسیاری از هنرمندان ایران را حمایت می کرد و همین باعث تحولی عظیم در هنر ایران آنزمان شد.

پرویز کلانتری: او برادر ایرج کلانتری معمار مطرح ایرانی است (مهندسین مشاور باوند) که نقش زیادی در معماری 30 سال اخیر داشتند. پرویز کلانتری بحث جدیدی با عنوان نقاشی بر روی کاهگل را مطرح می کند. در نقاشی در واقع نوعی رهایی از بوم را به ارمغان می آورد. موضوع نقاشیهای او عمدتا معماری ایران است (نقاشی معماری ماسوله) به نوعی مدرنیته را با سنت درهم می آمیزد.

انجمن خروس جنگی: در نقاشی ایران دهه 40 مکتبی تحت عنوان مکتب خروس جنگی به وجودآمد. یک عده از نقاشان ایرانی که به فرانسه رفتند پس از بازگشت به ایرا ن قد علم می کنند علیه نقاشی های آن روز و نقد های جدی می نویسند. یکی از اعضای برجسته این گروه استاد جلیل ضیاءپور بود. آنها مدتی نشریه ای به نام خروس جنگی داشتند که نقدهای بسیار تند و تیزی راجع به سیستم هنری ایران می نوشتند. از دل این مکتب خروس جنگی، مکتب سقاخونه به وجود آمد. این مکتب (سقا خانه) استفاده از المانهای گذشته را رایج کرد: قفل، زنجیر،دخیل، شمع، دست نمادین حضرت عباس و شبکه های توری سقاخونه که دستمایه الهام برای یک جریان نوگرا در نقاشی ایران شد که منتقدین نام آن را مکتب سقا خونه گذاشتند. به عنوان مثال: حسین زنده رودی، مسعود عربشاهی جزء این مکتب بودند. کار نقاشان مکتب سقاخونه جنبه انتزاعی داشت. کارهایشان و خیلی ذغدغه مردم و جامعه را نداشتند. احسان یارشاطر در نقدی که بر نقاشی نوگرای ایران نوشته بر این مسئله تاکید نموده است. بهمن محصص هم از نقاشان مطرح ایران است که نقدهای شدیدی نسبت به ماشینی شدن زندگی و به خصوص تاثیر زیاد مقولات جنسی در زندگی مدرن داشت.

فرح اصولی: نقاشی است که ترکیب سنت و مدرنیته را در نقاشی هایش مطرح کرده است. او اساس کارش را بر نقاشیهای موندریان قرار میدهد و آنرا با صحنه های از مینیاتور ایرانی ترکیب می کند.

پرویز تناولی: استاد مجسمه سازی ایران. او احیاگر مجسمه سازی معاصر ایران است. در قبل از اسلام مجسمه سازی د رایران بسیار رواج داشته (6000 سال پیش تا اسلام مانند مجسمه هایی که در تخت جمشید دیده ایم.) بعد از اسلام، مجسمه سازی به دلیل مسائل شرعی و جلوگیری از بت پرستی منسوخ شد. مجمسمه سازی حرام اعلام شد. یکی از دلایل پیشرفت خوشنویسی در ایران ممنوعیت مجسمه سازی بود. او اولین کسی بود که مجسمه سازی را در ایران بعد از ممنوعیتش مطرح کرد. او در اواخر دهه 30 و اوایل دهه 40 به صورت جدی به عنوان مجسمه ساز مطرح می شود. او فرهاد را که در اشعار نظامی مشهور بود و به عشق شیرین کوه را می کند، پدر مجسمه سازی ایران معرفی می کند و مجسمه ای با نقش فرهاد کوهکن تولید می کند. او از بنیاد فرح پهلوی بورس دریافت می کند و به ایتالیا می رود و دوره تخصصی مجسمه سازی با برنز را می گذراند و یک کارگاه کامل و مجهز مجسمه سازی با برنز برای او در کرج خریداری می شود و بسیار مورد حمایت قرار می گیرد. او جزء برترین مجسمه سازان ایران و مطرح در سطح جهانیست. اکثر مضامین کارهاش را از تاریخ و فرهنگ گذشته ایران گرفته مانند: تخت گاه داریوش، پرویز تناولی در دوره ای از کارش بحثی به نام «هیچ» را مطرح می کند که بار معنایی و مفهومی زیادی دارد و چندین سال این مقوله را در آثارش مطرح می کند. مانند: قفس هیچ و قفس هیچ. در پارک شفق تهران، مجموعه فرهنگی نیاورن، تئاتر شهر مجسمه هایی از آثار او قرار دارد.
همه اشخاص ذکر شده در بالا به نوعی در جنبش پست مدرن ایران قرار می گیرند، یعنی نگاه به گذشته را در کارهاشان داشتند.

کامران طباطبائی دیبا: او پسر عموی فرح دیبا بوده و به دلیل روابطی که با دربار داشت مجبور به ترک ایران شد. پیش از انقلاب بسیار در بنیاد فرح نفوذ داشت. او در آمریکا تحصیل کرد. و بعد به ایران بازگشت. وی اکنون در اسپانیا زندگی می کند. اولین کار او پس از ورود به ایران مجموعه پارک شفق در یوسف آباد تهران است که مورد توجه عموم قرار گرفت. او از معماری گذشته ایران در کارهایش استفاده کرده. مصالح آن آجر است استفاده از طاق، سه دری، قوس، آجر، رواق به عنوان عناصری ار تاریخ معماری ایران در این کار شاخص است.
مجموعه موزه هنرهای معاصر تهران از دیگر آثار اوست. به عقیده بسیاری از منتقدین، این اثر یکی از بهترین آثار 90 سال گذشته ی معماری ایران است. از مفاهیم زیادی که در معماری گذشته ایران وجود داشته در آن استفاده کرده از جمله: حیاط مرکزی، المان بادگیر که از آن استفاده فرمال کرده به شکل نورگیر. استفاده از مصالح سنتی در کنار مصالح مدرن: نمای سنگی درکنار بتن اکسپوز، از نکته های مهم دیگر این کار، تناسبات انسانی است، ساختمان افقی و کشیده است، مقوله سیر کولاسیون این موزه به خوبی حل شده و در نهایت هیچ مسیر را به صورت تکراری بیننده طی نخواهد کرد .
مجموعه شهرک شوشتر نو: از دیگر آثار اوست که باعث شد جایزه آقاخان را برنده شود. این مجموعه در خوزستان و در مجاورت شهر شوشتر کهن واقع است. صنعت اصلی خوزستان قند و شکر است و این شهرک برای اسکان کارمندان و کارگران کارخانه نیشکر طراحی شد.

جایزه آقاخان: جایزه ای است که فردی به نام آقا خان که یکی از افراد مذهبی و سیاسی است در فرقه اسماعیلیه – او سرمایه دار عظیمی است – هر چند سال به بهترین بنایی که در کشورهای اسلامی ساخته می شود، جایزه می دهند در سال 1354 این جایزه به کامران دیبا تعلق گرفت (به این مجموعه ) افرادی نظیر: ذاها حدید، فرانک گری، فرشید موسوی از داوران جایزه آقاخان بوده اند. پروژه جداره سازی دروازه قرآن در شیراز کار مهرداد ایروانیان، پارک جمشیدیه تهران، کار حسین پاسبان حضرت و فرهاد ابوضیاء نیز جایزه آقاخان را برنده شده اند. شهرک شوشتر نو با الهام از شهرسازی قدیم شوشتر و دزفول ساخته شده است. دارای مرکز محله های 2 طبقه ای است که خانمها در طبقه فوقانی قرار می گرفتند، چه در مراسم شادی و چه در عزاداریها.
نماز خانه ای در محوطه موزه فرش تهران از دیگر آثار کامران دیباست. اولین نمونه ای است که از شکاف نور به عنوان مهراب استفاده کرده. این نمازخانه در اوج سادگی طراحی شده (موزه فرش کار دفتر عبدالعزیز فرمان فرمائیان است) در کلیسای نور تادائو آندو، در ضلع مهراب صلیبی قرار داده که نور از آن می تابد، کامران دیبا قبل از او این کار را نجام داده است. این پروژه از دو مکعب تشکیل شده، مکعب داخلی رو به قبله چرخیده، دو شکاف در آن قرار دارد که ضلع مهراب است. بسیار مینیمالیستی و ساده طراحی شده .
شهرک دانشگاهی جندی شاپور در اهواز: از کارهای دیگر کامران دیباست. اسم شرکت آنها مهندسین مشاور داض بود. مخفف دیبا و امجد و ؟ بود. مجموعه های مسکونی که جهت اساتید طراحی کرد، فضاهای سایه انداز در نمای جلو دارد. ساختمان اداری دانشگاه که دارای حیاط مرکزی مسقف است و مسجد دانشگاه که او در این ساختمان بدعت تازه ای آورد و گریو گنبد را تا پایین و روی زمین ادامه داد.
فرهنگسرای نیاوران: از دیگر آثار اوست. رویکردی شبیه به موزه هنرهای معاصر دارد. او جزء اولین کسانی بود که از سنگ مرمر برای نوررسانی به محیط داخل با کیفیت متفاوت استفاده کرد. او در این پروژه از بتن اکسپوز بیشتر استفاده کرد. مجله معمار شماره 10 مجموعه آثار کامران دیبا را معرفی کرده است.

مهدی علیزاده: از حدود دهه 40 در معماری ایران حضور جدی داشت. در دوره اول کارهای معماریش گرایش به معماری گذشته ایران داشت. بعد از انقلاب در خارج از ایران بود و با شرکت های بزرگ دنیا همکاری می کرد. مانند شرکت som که آسمان خراش در دنیا می سازد. گرایش او بعد از انقلاب به سمت معماری هایتک است. حمامی در سر بندر، که از شهرهای خوزستان است، طراحی کرد. در آن فرم های گنبدی را با رویکرد مدرن نسبت به گنبدهای معمولی استفاده کرده است. ساختمان شهرداری سربندر از دیگر کارهای اوست. در آن از طاقها و حیاط مرکزی با رویکرد نوین استفاده کرد. او یکی از اولین آپارتمان های ضد زلزله با استراکچر فلزی در تهران را طراحی کرد که استراکچر آن اکسپوز است .
حیدر غیایی: به صورت مشترک با محسن فروغی ساختمان مجلس سنا را طراحی کردند. بعد از انقلاب به ساختمان مجلس اسلامی تبدیل شد و اکنون مجلسی خبرگان رهبری است. شاخص ترین عنصر این مجموعه زنجیر عدل انوشیروان است. (در تاریخ آمده است که انوشیروان بسیار عادل بود و زنجیری را به در خانه آویزان کرده بود و هر کس به او ظلمی شده بود اجازه داشته در هر ساعت از شبانه روز آن را به صدا در آورد و انوشیروان به داد او رسیدگی میکرد. (انوشیروان عادل) آقای حیدر غیایی مفهوم زنجیر عدل را به صورت کاملا انتزاعی استفاده کرده است. به صورت 2 ستون که کاملا دکوراتیو هستند، به کار می برد. هندسه، نظم و تقارن از مشخصه های کار او در دوران پست مدرن است. به دلیل بی ذوقی سازمان صدا و سیمای ما سقف این مجموعه تا به حال مورد توجه قرار نگرفته. این سقف از بخشهای مهم این مجموعه است که بسیار تکنولوژیک و خاص است که فرانسویها آن را با تکنولوژی بسیار پیشرفته بتن ساختند. در همان زمان حدود 35-40 سال پیش جزو شاهکارهای تکنولوژی به حساب آمد. با ظرافت و دقت اجرا شده. از آجر شیشه ای و بتن ساخته شده و نور را با کیفیت خاصی وارد فضای داخل می شد. سقف شیشه ای پارلمان مفهوم بسیار زیاد را می تواند داشته باشد، به عنوان مثال از سقف شیشه ای پارلمان آلمان، که توسط نورمن فاستر طراحی شده است، و به گنبد رایشتاک معروف است، مردم می توانند از بالا به کار نمایندگانشان نظارت داشته باشند. به نوعی تمثیل است به این معنی که نور بر کار نمایندگان بتابد و کارهای آنها شفاف و آشکار باشد، بی هیچ پنهان کاری.

حسین امانت: مجموعه شهیاد (مجموعه آزادی فعلی) حدود سال 1347-1348 مسابقه ای برگزار شد که معماران زیادی از سراسر دنیا شرکت کردند که در نهایت حسین امانت از معماران جوان ایرانی برنده این مسابقه شد. حسین امانت آیین بهاییت مقام بالایی داشت و فرد برجسته ای بود. او شاگر هوشنگ سیحون بود، اما مقام معنوی او آنقدر بالا بود که گفته اند هوشنگ سیحون به محض حضور او در کلاس به احترام او از جا بلند می شد . در زمان این مسابقه هوشنگ سیحون رئیس شورای شهر تهران بود، بعضی ها شایعه پراکنی کردند که به دلیل اینکه او شاگرد سیحون بوده طرحش در این مسابقه برنده شد، اما این شایعه حقیقت نداشت و ملاک قبولی این پروژه ارزشهای نهفته درآن بود.
او در این پروژه که قرار بود نمادی باشد برای تاریخ معماری ایران، از دو المان که در تاریخ معماری ایران بسیار کاربرد داشت استفاده کرد: قوس نیم بیض (قوس ساسانی) و قوس جناغی (قوس پنج و هفت) در واقع او معماری ایران را با این کار به دو دوره: 1- معماری ایران در دوران باستان و 2- معماری ایران در دوره اسلامی تقسیم کرد. اساس طراحی این پروژه قوسها هستند. بخش اعظم این مجموعه در زیر میدان قرار دارد که امروز به نام فرهنگسرای آزادی است و دارای سینما، گالری، نمایشگاه است. ورودی با پله به زیر دسترسی ایجاد می کند. از طریق پله. به دلیل مدیریت نالایق آن خیلی فعال نیست. قوس بیض ساسانی با یک کاربندی به قوس جناغی تبدیل می شود. اوایل صبح بیشتر قوس بیض دیده می شود و هنگام غروب قوس جناغی آن بیشتر دیده می شود. تکنیک ساخت آن بسیار پیشرفته توسط شرکت خارجی با پیچییدگی خاص اجرا شده. سنگ های استفاده شده در بدنه آن به صورت غیر مشابه برش خورده و چیده شده است. در درون کاربندیها انتزاعی از کاشیکاری قدیم است با بیان مدرن پرشده. تناسبات طلایی و هندسه در آن مشهود است. در اوج کار آبنما قرار داده که نشانگر اهمیت آب در فرهنگ ایران است. از مجموعه زیرین با 2 مرحله آسانسور می توان به بام رفت و چشم انداز آن بسیار زیباست. 100 متر ارتفاع دارد و از دیگر کارهای تکنولوژیک انجام شده در این پروژه اینکه از سنگ گرانیت کوه الوند در همدان که سنگ بسیار مقاومی است به عنوان قالب درجای بتن استفاده شده قالب را خارج نکردند و این باعث افزایش استحکام بنا شده استفاده. در فضای زیرین برج از نورپردازی شاخصی استفاده شده و به تعبیری گفته اند حسین امانت از تعالیم بهاییت در طراحی مجموعه زیرین استفاده کرده که شامل چند فضای تو در تو می باشد که در آیین بهاییت عارفی که می خواهد به حق برسد باید از چند مرحله عبور کند. حسین امانت در کانادا هم اکنون فعالیت معماری می کند.
ساختمان سازمان میراث فرهنگی تهران: در خیابان آزادی فعل، این مجموعه با الهام از ساختار بازار ایرانی ساخته شده. دربازارهای ایرانی 4 سوق وجود دارد که آن 4 سوق فضای تقسیم است به راسته های مختلف تقسیم می شود. در این پروژه پس از ورود به حیاط می رسید و سپس به یک4 سوق و از آنجا تقسیم فضاها می شود. یک ساختمان دیگر بعد از انقلاب به این مجموعه اضافه شده که از کارهای مهدی حجت و دکتر می باشد. هندسه، نظم و سلسه مراتب در این بنا مشهود است. پنجره در عمقی نشسته که نور متفاوتی را به داخل بدهد و در واقع شفافیت دوران مدرن در این بنا به حداقل رسیده.
موزه ملی ایران که در نزدیکی مقبره کورش هخامنشی قرار دارد از دیگر کارهای اوست که متاسفانه به پایان نرسیده و فقط اسکلت بتنی آن اجرا شده و تاکنون متوقف مانده. تمام معماری آن زیر زمین است به دلیل اینکه از خط افق مقبره کورش فراتر نرود و به نحوی احترام مقبره کورش حفظ شود در آن از دیوارهای کج بتنی استفاده کرده است.

نادر اردلان: او دردانشگاه هاروارد معماری را آموخت و فارق التحصیل شد. قبل از بازگشت به ایران با همکاری همسرش لاله بختیار،کتاب "حس وحدت" را نوشتند. این کتاب توسط دانشگاه MIT چاپ شد. آنها با الهام از سنت و مسائل فلسفی این کتاب را نوشتند. لاله بختیار در فلسفه تخصص داشت و به او کمک فراوانی کرد. پس از بازگشت به ایران توسط بنیاد فرح حمایت شد و آثار شاخصی به او محول شد. مجموعه مرکز مدیریت دولتی که تحت عنوان شعبه دانشگاه هاروارد در تهران تاسیس شد، ازکارهای نادر اردلان است. حبیب لاجوردی، یکی از سرمایه داران آن زمان، تصمیم گرفت مرکزی جهت مدیران کارخانه هایش در ایرن به نام "مرکز مدیریت دولتی" تاسیس کند. او با عقد قرار دادی با دانشگاه هاروارد ترتیبی داد تا این مرکز جهت تربیت مدیران کارخانه هایش در ایران تاسیس شود. اکنون دانشگاه امام جعفر صادق نام گرفته در نزدیکی پل مدیریت تهران. دارای ساختار باغ ایرانی است او 4 باغی طراحی کرده که در وسط آن کتابخانه ای شبیه به کوشک وجود دارد. در پیرامون آن اقامتگاه دانشجویان را به شکل 6 ضلعی با حیاط مرکزی طراحی کرد. سیستم طراحی این پروژه بر اساس سیستم آموزش حوزه های علمیه است و برخلاف سیستم آموزش مدرن که دانشجویان به صورت ردیفی می نشینند و به مدرس توجه می کنند. او این سیستم را گذاشته که دانشجویان به صورت حلقوی می نشینند و استاد یکی از اعضای این حلقه است و مدرس متکلم وحده نیست. بسیار از رنگ و بوی معماری ایران در این بنا استفاده کرده،آجر، طاق و قوس. او دریک سوئیت اقامت دانشجویان توسط نور گیری از پنجره، اتاق را به 2 قسمت مساوی تقسیم کرده . قبل از انقلاب 2 سال این دانشگاه فعالیت کرد و اساتید استادان پروازی از هاروارد می آمدند و تدریس می کردند 50-60 نفر که از این دانشگاه فارق التحصیل شده اند اکنون جزء برترین مدیران کشور هستند.
نادر اردلان سالها در دفتر عبدالعزیز فرمان فرمائیان کار می کرد برجهای سامان را نادر اردلان طراحی کرد، اما به اسم دفتر عبدالعزیز فرمان فرمائیان تمام شد. به همین دلیل از این دفتر جدا می شو.د سپس نادر اردلان و یحیی فیوضی شرکتی به نام ماندالا تاسیس می کنند. یکی از کارهای مهندسین مشاور ماندالا، کانون پرورش فکری کودکان در خیابان حجاب کنونی، کمی پایین تر از هتل لاله است. قبل از انقلاب طراحی شد و در حدود سال 1375 اجرا شد. مجموعه دانشگاه بوعلی سینای همدان از دیگر کارهای مهندسین مشاور ماندالا است.
ساختمان کانون پرورش فکری کودکان، که ساختار آن بر اساس بازار ایرانی است، دارای یک سرسرا ، دو راسته بازار که در دو طرف آن غرفه های فروش محصولات فرهنگی کودکان است. نورهایی که از سقف می آید، رواقها بسیار حس بازار ایران را تداعی می کند و زیاد با کودکان در ارتباط نیست.

یحیی فیوضی: او پس از انقلاب به دلایل مشکلات سیاسی مجبور به خروج از ایران شد و در سال 1376 ریاست جمهوری آقای خاتمی تصمیم به ساخت محلی برای برگزاری اجلاس سران کشورهای اسلامی در زمان کوتاهی گرفت. پیشنهاد طراحی این پروژه توسط یکی از شاگردان او به یحیی فیوضی داده می شود و به دلیل کم بودن زمان، عملیات طراحی و اجرا به صورت همزمان انجام شد. یحیی فیوضی قبل از انقلاب طرحی با نام مرکز موسیقی تهران انجام داد که گنبد طراحی شده آن را برای ساختمان اجلاس استفاده کرد. گنبد آن مخروطی بود که محورش به سمت یکی از اضلاع تغییر جهت داده بود. مخروط ناقص بود.
این پروژه رنگ و بوی معماری ایرانی را کاملا در خود جای داده. استفاده از آجر، هندسه و نظم در آن مشهود است. از روزنه هایی که در معماری بازارها وجود دارد، که آنرا هورنو می نامند، الهام گرفته و این روزنه ها را تکثیر کرد. و هنگامیکه نور وارد می شود به دلیل همپوشانی نورها سایه ای نمی بینیم و در طول روز نیازی به روشنایی مصنوعی ندارد. بسیاری از اجناس مورد استفاده از خارج کشور وارد شد. از ویژگیهای مهم این پروژه این است که در سال 76 از سیستم درای وال (که هم اکنون توسط شرکت کناف و ... تولید می شود) در بدنه این مجموعه استفاده شده. دور ستونها آجر شیشه ای استفاده کرده که حالت معلق بودن سقف را تداعی می کند.

علی اکبر صارمی: دکترای معماری را از امریکا گرفته. استاد راهنمای او لویی کان بوده. لویی کان تاثیر زیادی بر معماران معاصر داشت، از جمله نادر اردلان، یحیی فیوضی،کامران دیبا، علی اکبر صارمی تحت تاثیر او بودند. ویلایی که صارمی در شمال طراحی کرده برای خودش، با الهام از 5 معمار نیویورکی طراحی شده است. از آثار معروف او خانه افشار است که قبل از انقلاب طراحی شده است. این خانه هم تحت تاثیر 5 معمار نیویورکی انجام داده (5 معمار نیویورکی بحث عمق فضایی در کارهایشان بسیار مطرح بود) در این پروژه فضاها لایه لایه است و دید به عمق فضا نفوذ می کند، استراکچراکسپوز (نمایان ) است، استفاده از آجر، تداعی کننده خانه های قدیمی ایران با سایه روشنها و پرو خالی ها می باشد، عده ای کارهای صارمی قبل از انقلاب را بیشتر می پسندند و کارهای بعد از انقلاب او را قوی نمی دانند.

فرهاد احمدی: او دو دوره کاری دارد در یک دوره کاری گرایش به سمت پست مدرنیسم داشت و در دوره ی دیگر گرایش به هایتک و اکوتک و پایداری .
مجموعه فرهنگی سینمایی دزفول: که جهت جایزه آقاخان کاندید شد اما رتبه نیاورد. در سالهای 72-71 ساخته شد. در آن از المانهای معماری گذشته ایران استفاده شده، به عنوان مثال: استفاده از بادگیر عملکرد نورگیر، قوسها، حیاط مرکزی و گنبد همه و همه در آن جا داده شده. در این بنا او حتی برای راندو از تکتنیکهایی که در مینیاتور ایرانی وجود داشت، استفاده کرده است.

هادی میرمیران: به نظرم زندگی کاری او به دو بخش تقسیم می شود: 1- قبل از آشنایی با بهرام شیردل 2- بعد از آشنایی با بهرام شیردل.
در دوره اول شیفته معماری ایران بود و سالها در اصفهان رئیس طراحی شرکت فولاد مبارکه اصفهان بود. مهندسین مشاور نقش جهان پارس را تاسیس کرد در تهیه طرح جامع اصفهان نقش داشت تا سال 74 گرایش به معماری گذشته ی ایران داشت. در دوره دوم از مفاهیم معماری ایران در قالب فرم های امروزی و جدید استفاده می کرد. بعد ازپروژه کتابخانه ملی وارد دوره دوم شد .
مجموعه فرهنگستان های جمهوری اسلامی ایران: سال 1374 مسابقه ی فرهنگستانهای جمهوری اسلامی ایران برگزار شد. طرح هادی میرمیران از مهندسین مشاور نقش جهان پارس رتبه اول را کسب کرد اما به دلیل دخالت مقامات حکومتی، طرح اول اجرا نشد و طرح چهارم پذیرفته شد (کار مهندسین مشاور نقش) در آن زمان تشخیص دادند که این طرح با معیارهای اسلامی مغایرت دارد. میرمیران از عناصر معمای گذشته ایران در این پروژه استفاده کرده بود. از جمله: پلکان تخت جمشید، فرم 4 طاقی، تالار ستوندار، حیاط مرکزی، صفه. دارای سه برج برای ساختمان اصلی سه فرهنگستان جمهوری اسلامی است: 1- فرهنگستان ادب 2- فرهنگستان هنر 3- فرهنگستان علوم. بعد به صورت نمادین آنها را در بالا به هم وصل می کند و کتابخانه مرکزی را در بالا قرار می دهد که به صورت مشترک استفاده شود. این سه برج را بصورت نمادین سدی در برابر هجوم فرهنگ غرب می داند. این بنا را با الهام از مسجد کاج در اصفهان طراحی کرده بود. این مسجد در حال حاضر تخریب شده و از بقایای آن می توان این الهام را فهمید. (فصلنامه شارستان شماره 3-4)
در زمان ریاست جمهوری آقای رفسنجانی، دستور ساخت مرکز اسناد ریاست جمهوری در رفسنجان را صادر کرد ! میر میران آن را طراحی کرد یک دیوار با یک فرم مخروط بود، این ساختار دقیقا در یخچالهای مناطق کویری موجود است (برفها را در کنار دیوار جمع می کردند. و از سایه دیوار برای جلوگیری از آب شدن آنها استفاده می کردند سپس برفها را به داخل یخچال می بردند) در دولت بعدی ضرورت وجود مرکز اسناد ریاست جمهوری در رفسنجان مورد تردید قرار گرفت و این طرح به سفارش خانواده ی رفسنجانی به ورزشگاه تغییر کرد. با اینکه عملکرد تغییر کرد اما میرمیران فرم پروژه را تغییر نداد. میرمیران معتقد بود عملکرد خیلی مهم نیست و بر فرم تاکید می کرد و در تضاد با شعار "فرم از عملکرد تبعیت می کند" قرار داشت. پروژه دارای 2 استخر است. یک استخر در فضای باز و دیگری در فضای بسته -2 سالن دارد یکی سالن کشتی و دیگری سالن ورزشهای رزمی. استراکچر بتنی است.

پرویز موید عهد: ساختمان اداری دفتر کار نمایندگان مجلس توسط پرویز موید عهد طراحی شد. او سالها استاد دانشکده هنرهای زیبای تهران بود، بهایی بود و بعد از انقلاب از ایران خارج شد، هنگام ساخت مصلی تهران توسط یکی از دانشجویان، او دعوت به طراحی این مصلی می شود. این بنا نقطه تاریکی در تاریخچه کارهای اوست. تناسبات ندارد. اما در آن از المان های معماری گذشته بسیار استفاده نموده است.

ساختمان جدید مجلس شورا اسلامی: طرح اولیه آن قبل از انقلاب توسط دفتر سردار افخمی و همکاران انجام شد اما با انقلاب متوقف شد در سال 74-73 دوباره تصمیم به ساخت آن گرفته شد. آقای عبدالرضا ذکایی که قبل از انقلاب در دفتر سردار افخمی مشغول به کار بود، و بعد از انقلاب مهندسین مشاور پل میر را تشکیل داد، طراحی این پروژه به او محول شد و او هم بر اساس همان طرح قبلی سردار افخمی، طراحی را مجددا انجام داد. نقدهای زیادی راجع به آن شد از جمله: هرمی که کار شده بی ارتباط با معماری ایران است. عظمت گرایی آن خیلی زیاد است. انسان را تحقیر می کند، مقیاس انسانی ندارد. سطح این بنا قرار بود شیشه ای باشد که با مخالفت وزارت اطلاعات مصالح آن به سنگ تغییر یافت. این پروژه رویکردی دیکتاتور گونه دارد در آن نقطه شاخصی وجود دارد همه نقطه ها به آن ختم شده . یکی از ستونهای آن که در پشت سر ریاست مجلس قرار دارد، اساس سازه است و ساختمان به نوعی سازه تک محوری را داراست.

ساختمان جدید کتابخانه ملی ایران: قبل از انقلاب مسابقه ای برای آن برگزار شد یک مهندسین مشاور آلمانی به نام فن گرکان و همکاران برنده شد. با انقلاب به اجرا نرسید. رویکردی پست مدرنیستی داشت و البته مقیاس انسانی. ساختمان کاملا افقی است. حیاط مرکزی و مفاهیم معماری ایران در آن رعایت شده.
بعد از انقلاب هم مسابقه ای میان چند مهندسین مشاور ایران برگذار می کنند. مهندسین مشاوری نظیر نقش جهان پارس، مشاور نقش، دکتر صارمی، فرهاد احمدی، پیر راز و .... طرح مهندسین مشاور پیر راز که توسط یوسف شریعت زاده طراحی شده بود، برنده می شود. این طرح هم دارای مقیاس انسانی است، ساختمان کاملا افقی طراحی شده، سازه بتنی را دارد، استعاره ای از قوسهای معماری گذشته در آن وجود. نمای آجر، بتن اکسپوز. از نقدهایی که به این پروژه شده اینست که: خوانایی عملکردی ندارد و بازدید کننده برای اولین بار سردرگم می شود.

   + مسعود حبیبی ; ۱٢:۱٢ ‎ق.ظ ; ۱۳٩٠/٢/۱٤
comment نظرات ()

هفت: معماری مدرن ایران

معماری مدرن در ایران:
ایران تا دوران صفویه بر اساس اصول سنتی اداره می شد و ایرانیان از تحولات رخ داده در جهان اطلاع چندانی نداشتند.. در دوره قاجار حضور مستشاران خارجی در ایران زیاد شد و این موضوع سب توجه و آشنایی با تحولات جهان شد. پادشاه ایران در جنگ چالدران با اسلحه مواجه شد و شکست سختی خورد و در فکر به خدمت گرفتن این تکنولوژی، مستشاران آلمانی به ایران دعوت شدند و اسلحه جنگی خریداری کردند و بدین ترتیب ایران به سمت مدرنیته رفت. در زمان امیر کبیر ایرانیان جهت آشنایی با تحولات جهان تربیت شدند. اولین دوره اعزام دانشجویان برای فراگیری طب و نقاشی بود.کمال الملک در اولین دوره برای یادگیری نقاشی به فرانسه و سپس ایتالیا اعزام شد. در طی سه و چهار دوره دانشجویانی جهت یادگیری دانش های مدرن اعزام شده ,آموزش دیده و اعزام شدند.در دوره ی سوم میرزامهدی خان شقاقی برای تحصیل د ررشته معماری به فرانسه اعزام شد
او اولین معمار تحصیل کرده ایرانی بود. پدر او با دربار ناصرالدین شاه در ارتباط بود. او در زمینه راه سازی، مهندسی ساختمان و معماری تحصیل کرده و به ایران بازگشت . پس از بازگشت او به ایران پدرش درگذشت و در نتیجه ارتباط او با دربار شاه قطع شد و دیگر از طرف دربار کاری به او ارجاع نشد. او نیز از بیکاری و بی پولی به کارگری روی آورد و پس از چند سال کارگری, یک روز بصورت اتفاقی وزیر امور خارجه وقت او را دیده و شناخت و سپس او را به ناصرالدین شاه معرفی کرد. پس از این دربار سفارش طراحی سفارت ایران در استانبول را به او دادند که اجرا شده و چندین سال بعد تخریب شد. سپس مجموعه مسجد و مدرسه سپهسالار تهران در مجاورت میدان بهارستان را طراحی کرد (مدرسه مطهری کنونی) این مدرسه در ادامه معماری سنتی ایران ساخته شد، اما با نوع آوری های جدیدی همراه بود. طراحی ساختمان مجلس شورای ملی در میدان بهارستان که نقش ارزشمندی در تاریخ معاصر ایران دارد، به یک روایت طراحش میرزا مهدی خان شقاقی بوده و به روایت دیگر پیمانکار این پروژه بوده است. در این پروژه از سبک معماری کوشک های باغهای ایرانی و همچنین از سر ستونهای تخت جمشید الهام گرفته شده است. معماری آن از نوع التقاطی است (نئوکلاسیک) نگاه به معماری گذشته و طراحی با استفاده از تکنولوژ‍ی روز. این بنا در حدود سال 1369 دچار آتش سوزی شدو حدود سال 1379 بازسازی شد .

آندره گدار:
باستان شناس، تاریخ دان و معمار فرانسوی که سالها در ایران زحمت کشید، او بنیانگذار سازمان میراث فرهنگی ایران و همچنین اولین رئیس دانشکده معماری دانشکده هنرهای زیبا بود. او ذهنیت مسئولین کشور را نسبت به مسائل میراث فرهنگی حساس کرد. موزه ایران باستان که در خیابان 30 تیر واقع است، توسط گدار طراحی شده است. این بنا با الهام از طاق کسری ساخته شده است.ایوان موزه با الهام از طاق کسری ساخته شده است. مقبره حافظ شیرازی هم اثر اوست. او یک دهنه رواق که زمان کریم خان ساخته شده بود را به دو طرف تکثیر نمود، ستونهای آن از مسجد وکیل شیراز الهام گرفته شده است.
بطور کلی دو جریان در معماری معاصر ایران وجود دارد: 1- نئوکلاسیک: معماری که از المانهای تاریخی گذشته استفاده کرد و با استفاده از تکنولوژی روز ساخته شد مانند آندره گدار و نیکلای مارکف 2- مدرن: جریانی که کاملا همراه با جریان معماری مدرن در دنیا حرکت می نمود و همان جریان را نیز در ایران اجرا نمودند مانند رولان دوبرول و گابریل گورکیان.
ساختمان دانشکده معماری دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران سال 1319، یعنی 70 سال پیش، پایه گذاری شد. هوشنگ سیحون جزء اولین دانشجویان این دانشکده بود که پس از چند سال تحصیل در این دانشکده، درس را رها کرده و به مدرسه بوزار فرانسه رفت و در آنجا مشغول به تحصیل شد. دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران بر اساس الگوی مدرسه بوزار فرانسه به وجود آمد و همان سیستم آموزشی را داشت. طراحی آن به عهده رولاند دوبرول انجام گرفت. اولین رئیس آن آندره گدار بود و اسایتد آن نیکلای مارکووف، رولاند دوبرول، گابریل گورکیان بودند.

نیکلای مارکوف:
معماری اهل روسیه است که به ایران وارد شد– خانواده او در قتل عام ترکیه به ایران مهاجرت کردند. معروفترین کار او دبیرستان البرز تهران است نام اصلی آن (کالج امریکایی ها در تهران )بود – الگوی ساخت آن U شکل بوده و با الهام از بناهای آموزشی اروپا ساخته شده اما در طراحی آن از المانهای معماری ایران استفاده شده است. قوس جناغی و فرم ایوانها و پنجره ها همه الهام گرفته ازمعماری گذشته ایران است. مارکوف نیز از معماران نئوکلاسیک است .
ساختمان پست تهران هم که در مجاور خیابان سپه قبلی و خمینی کنونی واقع شده از کارهای مارکوف است.این ساختمان 2-3 سال پیش بازسازی شده و اکنون موزه پست است .
در این پروژه نیز از المانهای معماری ایران استفاده شده است.مانند طراحی ستون هایی همنند تخت جمشید از جنس که از آجر ساخته شده اند کارخانه قند کرج نیز از دیگر کارهای اوست

کریم طاهر زاده بهزاد:
او جزء اولین دانشجویان اعزامی به آلمان جهت تحصیل در رشته معماری بود. رضا شاه از او دعوت کرد که به ایران بیاید و به معماری ایران خدمت کند. او نیز درس دکترا را رها کرده و به ایران بازگشت. در آلمان اولین کتاب هنر معاصر ایران را نوشت با عنوان «سرآمدان هنر». در ایران او دعوت به طراحی آرامگاه فردوسی شد. او طرحی ارائه می دهد که شبیه مقبره حافظ بود، سپس آندره گدار طرح مقبره فردوسی را می کشد که شکل هرمی پله پله ای را داشت. پس از ساخت از طرف انجمن آثار ملی مورد اعتراض قرار گرفته و تخریب شد. پس از ان بار دیگر این کار به کریم طاهر زاده بهزاد پیشنهاد شد و او نیز طرح کنونی را با الهام از مقبره کورش هخامنشی به شکل یک مستطبه طراحی کرد و سپس یک فرم مکعب شکل برای مقبره در نظر گرفت. از ستونهای تخت جمشید هم در نما استفاده کرد. کریم طاهر زاده بهزاد نیز جزء معماران نئوکلاسیک قرار می گیرد. ابتدا فضای مقبره فضای خیلی کوچکی بود در حدود دهه چهل، انجمن آثار ملی فضای مقبره را توسط هوشنگ سیحون گسترش داد.
از دیگر کارهای کریم طاهر زاده بهزاد طراحی بیمارستان شاه رضای مشهد است. در این پروژه از ستون های شبیه ستون تخت جمشید استفاده شده و گنبدی روی آن قرار دارد که این حجم به عنوان ورودی تعریف شده است.

گابریل گورکیان:
از معماران مطرح معماری مدرن و از دوستان لوکوربزیه و والتر گروپیوس بود.او در کنگره های سیام حضور جدی داشت و به دعوت مقامات ایرانی به ایران آمد. او معماری مدرنیست بود و از کارهای او طراحی ساختمان دادگستری و ساختمان وزارت جنگ یا همان وزارت دفاع است. ویلای ملک اصلانی را با الهام از اصول لوکوربوزیه به صورت مدرن طراحی کرد. در ویلای پناهی نیز از این اصول پیروی کرد.

پل آبکار:
ارمنی است. او به خارج از کشور می رود و به تحصیل می پردازد، سپس به ایران باز می گردد. از کارهای او ساختمان بیسیم تهران است.– این پروژه رویکرد مدرنیسیتی دارد (مقاله مینا معرفت) او معماری است که بینابین معماری مدرن و معماری نئوکلاسیک عمل می کند. آجر بهمنی، آجری قرمز رنگ است با رگه های سایه روشن که این به دلیل نحوه پخت آن است و این آجر در بافت نما استفاده می شد، او ورودی ها را ساده و انسانی طراحی می کرد.

وارتان هوانسیان:
او نیز در خارج از ایران تحصیل کرد و پس از بازگشت در چندین حوزه فعالیت داشت. هم معماری هم نویسندگی و هم در حوزه فعالیت های صنفی و اجتماعی معماری. در سال 1325 اولین ان. جی. او. ی معماری را تاسیس میکند (انجمن آرشیتکت های دیپلمه) هوشنگ سیحون،آندره گدار و .... عضو این انجمن بودند. اولین مجله معماری ایران را وارتان تحت عنوان مجله "آرشیتکت" پایه گذاری کرد در سال 1325. این مجله به سردبیری وارتان 5-6 دوره چاپ می شود بعد از مدتی چاپ آن متوقف می شود. سپس در دهه 40 مجله دیگری به نام «معماری نوین» تاسیس نمود. او به معماری مدرن گرایش داشت و تخصص ویژه ای در طراحی کنجهای ساختمان داشت (پخ وارتانی مشهور است) از کارهای او سینما نیاگارای قبلی و سینما رودکی کنونی است که جدیدا بازسازی شده است. ویژگی جالب این طرح حذف تزئینات است.این طرح دارای پیش فضای ورودی دارد.
ایستگاه راه آهن تهران توسط شرکت مهندسین مشاور کام ساکس، که از مهندسین آلمانی تشیکل شده بود، با رویکرد مدرنیسیتی ساخته شد. ایستگاه راه آهن مشهد هم با الهام از معماری لوکوربوزیه ساخته شد.

محسن فروغی:
پسر وزیر فرهنگ دولت رضا شاه بود، محمد علی فروغی فردی تاثیر گذار در حرکت ایران به سور مدرنیته بود. محسن فروغی در خارج از کشور به تحصیل معماری پرداخت و پس از بازگشت پروژه های مهمی را انجام داد از قبیل: هتل هیلتون (هتل استقلال کنونی ) در چهار راه پارک که با رویکرد معماری مدرن طراحی شده است.از دیگر کارهای او فرودگاه مهرآباد تهران است. طراحی مقبره سعدی از دیگر کارهای اوست. در این پروژه او از عناصر معماری گذشته ی ایران الهام گرفته است: رواق و گنبد. ضمنا برهم زدن تقارن از ویژگی های مقبره سعدی است.

هوشنگ سیحون:
او بسیار در ترسیم کروکی تبحر داشت. علی اکبر صارمی و محمد قهوه ای از شاگردان او بودند. هوشنگ سیحون شخصیت با نفوذی در دولت بود، بهایی بود و چند سال عضو شورای شهر تهران بود .او همچنین نقاش بسیار معتبری است. قبل از انقلاب در فرانسه نمایشگاهی از کارهای او و پابلو پیکاسو برپا شد. او سبکی در نقاشی به وجود آورد به نام نقاشی- خط، که با استفاده از خطوط نقاشی کشیده می شود. او گرایش نئوکلاسیک داشت.
مجموعه آرامگاه ابوعلی سینا در همدان،آرامگاه نادرشاه در مشهد، آرامگاه های خیام و کمال الملک در نیشابور از کارهای اوست. او همچنین تعدا زیادی ویلای مسکونی نیز طراحی کرده است.
مقبره ابوعلی سینا همدان: از سنگ گرانیت همدان ساخته شده است. یک طبقه است و بام آن قابل استفاده است (ایده ی باغ بام لوکوربوزیه) رواق ورودی ستوندار که ورودی ساختمان و پلان آن مدرنیستی است. دارای کتابخانه و نمایشگاه است. مقبره با 9 ستون تعریف شده است.این بنا دو پلکان دارد که به بام می رسد و از بیرون 2 رمپ موجود است که به بام دسترسی ایجاد می کند. بخش عظیمی از بام بصورت کاذب ایجاد شده و با خاک پر شده است که بتوان روی آن درختکاری انجام داد. هندسه و تناسبات طلایی درآن رعایت شده. بخش المان آن از گنبد کاووس (قابوس) در استان گلستان الهام گرفته شده است. المان دارای 12 پره بتنی است. محل اتصال ستون به کف دارای جزئیات خاصی است. نوعی قطعات پلاستیکی قرار داده تا در هنگام زلزله حرکت داشته باشد و به راحت تخریب نشود.

آرامگاه نادرشاه مشهد: در وسط باغ آرامگاه است که فرم مدرنی از گنبد ارائه شده روی بام است. مقبره موزه نادرشاه، مجسمه نادرشاه و سربازانش نیز در آن قرار دارد که توسط استاد صدیقی ساخته شده است.این بنا دارای رواق ورودی است. برای نورگیر مقبره از استراکچر فلزی با مصالح پر کننده سنگ مرمر با ضخامت کم استفاده شده است.
یادمان مقبره خیام نیشابوری: تقویم جلالی کنونی ما از ابداعات خیام است. سیحون با الهام از اندیشه های نجومی و کیهان شناسی خیام این المان را طراحی کرد. این المان کاملا بتنی است و درون آن کاشیکاری با روش خاصی انجام شده که در آن خط شکسته نستعلیق را در کاشیکاری استفاده کرده است.
مقبره کمال الملک: از نقاشان برجسته ایرانی بود.در این بنا با استفاده از قوس های نیم بیض و بیضوی ساسانی طاق زنی انجام شده و با استفاده از طرح مدرن کاشیکاری به وجود آمده است. طرح از 3 قوسی که به یکدیگر متصلند تشکیل شده و هندسه ویژه ای را به وجود آورد .
موزه طوس اطراف مقبره فردوسی و ساختمانی شبیه به کلاه فرنگی هم در همان سایت اثر هوشنگ سیحون است.

   + مسعود حبیبی ; ۱٢:٠٥ ‎ق.ظ ; ۱۳٩٠/٢/۱٤
comment نظرات ()